本报讯 日前，第二十七届上海国际电影节首场“电影学堂”开课，导演陈可辛携《投名状》亮相。今年“电影学堂”和特别放映联动，首次放在影院内举行。中国电影家协会副主席、编剧张冀担任本次电影学堂主持，他与陈可辛合作多年，曾任《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等片编剧。

电影《投名状》上映于2007年，正值国内武侠大片风头最盛之际。但这样一部集结了李连杰、刘德华、金城武三位巨星的大片，陈可辛却拍得“不符合当时的风潮”。然而，近年来《投名状》在各平台的打分逐年增高，很多影迷对该片进行了深入解读，甚至称之为“神作”。对这些迟来的共鸣，陈可辛百感交集：“一部电影被观众理解，不管是当下、马上，或者20年后，对导演来讲都是很大的安慰。”

陈可辛直言自己对当时观众喜欢的“飞来飞去的武侠”不感兴趣，也不会拍“纯动作大片”，他是带着自己的“问号”进入《投名状》的。“我还是会去怀疑人性，怀疑友情，怀疑什么是好人、什么是坏人，这是我当时很想去表达的东西。”但团队请来李连杰这样大牌的打星，难道就为了让他演文戏？关于如何处理动作调性，陈可辛跟团队产生了矛盾，这矛盾大到令陈可辛崩溃，拍了三周，直接“逃”回香港。这边，三个大明星坐在房车里，在零下20摄氏度的北京郊外等了一周；那边，陈可辛情绪差到吃饭要用汤灌下去，体重轻了许多。最后还是太太吴君如一锤定音，她告诉陈可辛：如果不回去，你这辈子都会站不起来。

陈可辛重新回到北京片场，一路改剧本，一路拍镜头，一路找感觉。《投名状》夸张到有9个编剧组，有编剧后来接受采访，说陈可辛的编剧一辆小巴都坐不完。陈可辛自己经历了更为痛苦的摸索过程：片中，三兄弟从义结金兰到分崩离析，他最初想从“人性”的“黑白灰”入手，但随着故事进行，他发觉人还是渺小的，有个更宏大、更不可控的东西叫“命运”。陈可辛总结：“其实就是从黑白灰开始，结果碰到比黑白灰更大的命题。”他的新作、本届电影节开幕片《酱园弄·悬案》，表达的也是类似的命题。

在提问环节，影迷问导演：《投名状》和观众延迟的共鸣，在导演的创作预期之中吗？陈可辛非常感慨，观众能够深入了解自己的戏，当然值得开心，尽管已经是18年前的事情了。这几天他一直在讲，导演是通过电影这个媒介来跟观众交流的，一部电影如果没有观众等于没有完成；而100个人看同一部电影，就会有100种不同的理解，导演跟观众辩驳没有意义，偶尔有机会解释一下也就是“偶尔”而已。但他一直坚持，做电影要对自己真诚，如果导演对电影不真诚，拍出来的电影一定不会好看，“你对自己真诚，又能够服务到观众，这个是很难的平衡。这个平衡是我们必须做的，也要做一辈子。”

陈可辛特别提到，新作《酱园弄·悬案》中的明星有二十多个，演员们入组时间都不一样，待在剧组的时间更是不同，但拍摄现场却异常和谐。雷佳音就说，这个组真的很奇怪，大家都很安静。“这就是我们团队已经形成的工作氛围，正是这种氛围使每个演员入组之后，知道这里很严肃，要努力把自己的活儿做好。”陈可辛说，“我尽量把它拍得更有仪式感，更有大银幕的氛围，使得观众能在大银幕看到光影种种的不同。”

（赵丽）