电影《东极岛》历时6年筹备、7个月拍摄，无论是造巨轮、建渔村，还是挑战世界级难度的水下实拍与海洋特效，《东极岛》以“堪比三部电影的体量与技术标准”，打造出一部前所未见的电影。

影片导演费振翔回望整个拍摄历程，感慨《东极岛》得以呈现，是“天时地利人和”的结果。他表示，从第1稿剧本，到最终开机时的“第17.5稿”，仅仅看20多摞厚厚的历史资料，就看了两个多月。

到了拍摄阶段，剧组在东极岛搭建了真实渔村。费振翔回忆起第一次登岛勘景的感受：“当时我坚持在岛上实拍，只有它，才属于这部电影。我想起了诺兰坚持选择在真实发生地拍摄《敦刻尔克》，这是一种力量，无法形容。”

在他看来，这次创作，不仅是一次体力与意志的极限挑战，更是一次深入骨血的情感共鸣，中国人骨子里的血性、善良与担当，是一种不需修饰、无需言说的民族本能，穿越83年，依然滚烫。

在电影终于与观众见面之际，费振翔表示：“真正的‘人和’，是观众走进影院，与我们一起分享这段历史。”

战争背景下的

人道主义救援更弥足珍贵

“在战争阴云笼罩的年代，中国人自发的人道主义救援，更显弥足珍贵。”谈及拍摄《东极岛》的初心，费振翔的话语质朴而坚定。当他第一次了解到里斯本丸事件时，便被深深触动——在自身命运未卜的乱世，东极岛渔民恪守“海上遇难者必救”的祖训，冒着生命危险为1800多名英军战俘打开生路。

在费振翔看来，渔民们长期被日军控制，习惯了压抑求生，但当1800条生命摆在面前时，他们选择了挺身而出。这种在生死关头的觉醒，不是一时冲动，而是中华民族“危难时刻有担当”的本能反应。“他们或许不懂什么叫‘国际主义’，但知道‘见死不救，对不起良心’。”

为了让这段历史在银幕上“活”起来，费振翔将“真实”二字贯穿创作始终。筹备期间，他埋首于20多摞厚厚的历史资料中，用两个多月时间梳理细节：这1800多名英军是哪个兵团的，日军都拿了什么物资，美军打了几发鱼雷，第几发击中，是第几分钟击中的，去救人的一共多少人，最大的几岁，最小的几岁……都需要全部了解清楚。费振翔说，这段发生在一天内的事件信息量极大，唯有把时间轴和细节打磨精准，才能让观众相信历史的温度。

看完这些资料，费振翔感觉自己亲身经历了一遍。然后就跟着编剧一起调整了将近一年的时间，核心始终围绕“视角”二字。“我们不改变事件本身，只聚焦渔民的内心世界。”他解释道，选择从渔民视角切入，是因为他们的救援并非刻意的“英雄主义”，而是“老祖宗传下来的规矩”，既是对生命的尊重，也是对自身的期许。这种朴素的信念，在战争背景下升华为震撼人心的国际人道主义精神。

“我们是按照0.5稿算一稿计算，最后到17.5稿，才最终敲定。”他说。

拍戏着急到脚抓地

每天回家袜子是湿透的

拍摄过程中的挑战，远超想象。水下戏份是最大的难关——演员需要在威亚辅助下完成表演，静态闭气时间要达到3-4分钟。吴磊初下水时闭气仅40多秒，朱一龙虽有潜水经验，最初也只能坚持1分钟左右。但经过长期训练，两人都突破了身体极限。“我自己试过，不到40秒就心跳如鼓，他们的坚持让我敬佩。”费振翔回忆，水下拍摄时，导演与演员只能靠手势沟通，机器调度稍有偏差就需重新来过，“每天拍完戏，我的袜子都湿透了，因为急得一直脚抓地。”但看着监视器里演员们在水中挣扎却坚定的眼神，他知道：“这种真实的张力，是任何特效都替代不了的。”

造型设计同样为“真实”服务。当朱一龙、吴磊以黝黑的皮肤、粗糙的质感出现在镜头前时，连剧组人员都差点认不出——有人对着朱一龙问“这是哪位演员”，有人觉得吴磊像“岛上土生土长的野孩子”。“造型成功的标准，就是让他们‘消失’在角色里。”费振翔说，这种“不像明星像渔民”的状态，恰恰是对角色最好的诠释。

影片中，阿赑与阿荡的兄弟关系令人印象深刻。他们并非传统意义上“兄友弟恭”的范本，却有着中国人最熟悉的情感表达，阿赑默默为阿荡扛起生活的重担，把苦累藏在心里，只愿弟弟能过得更好。

“这像极了中国式的兄弟情，不善言辞却情深似海。”费振翔说，这种“藏在骨子里的温柔”，正是民族性格的生动写照，无需刻意修饰，便足以打动人心。

在真实的地方还原真实历史，才更有意义

“只有东极岛，才能拍《东极岛》。”这句话，费振翔重复了多次。他第一次登岛是在开拍前将近两年的时候，想去看看真实的发生地到底是什么样子，而且得带着主创去感受一下，哪怕去吹吹风，闭着眼睛嗅一嗅，感受当时在海面上到底发生什么事。

登岛勘景时，船开到里斯本丸沉没的海域旁，内心被一种难以言喻的力量击中。船开到那片海域，左右偏差不到10米，费振翔仿佛能听见水下的故事。他在心中默默许愿：“你们在这安息，我带着团队来拍《东极岛》，是你们的故事，希望这部电影能够顺利。”

正是这份对历史的敬畏，让费振翔坚持在东极岛原址实景搭建渔村。当他和摄影师穿过杂草、越过水坝，在山坳里看到那个三面环海的村落时，夕阳下飞过的白鸟，瞬间让他“看清了电影该有的样子”。“就像诺兰坚持在敦刻尔克实景拍摄一样，真实的土地能赋予作品灵魂。”他说，尽管往岛上运输物资、搭建场景困难重重，但当剧组最终在原址复原出当年的渔村时，所有人都明白：“这份‘费力不讨好’，值！”

“只有东极岛，才能让我拍《东极岛》，这是一种力量，无法形容。我们最终做到了，我很开心。”费振翔说。